美轮美奂的瓷器:宋代钧瓷
2016-03-14 16:09 |
均窑月白釉紫斑莲花式碗(北宋)
美如朝晖的瓷器
宋代五大名窑皆各有特色,官窑的精致、定窑的莹澈、汝窑的宁静淡雅、哥窑的金丝铁线……在这些工艺精湛的古之瑰宝中,钧窑以一种绚烂的姿态吸引着世人的目光。均窑始于唐朝,在北宋时达到其艺术顶峰。钧窑地处河南禹县古均台和神镇一带,宋时称均州,故名“均窑”、“钧窑”或“钧州窑”。钧窑瓷极其珍贵,这在民间有众多的说法,比如”纵有家产万贯,不如钧瓷一件”。对于钧瓷的商业价值,当地民谚说:“进入西南山,七里长街现,七十七座窑,烟火遮住天,客商天下走,日进斗金钱”。
“入窑一色,出窑万彩”是钧窑最显著的特点,钧窑正是以独特的窑变艺术而著称于世。钧瓷的釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形,似真似幻,变化莫测,往往引起人们无限的遐想。“白胎烧就彩虹来,无色成窑画作开”,古人曾在诗中这样形容钧窑瓷器上美妙的色彩和图案。钧瓷的颜色青若蓝天,白如美玉,紫胜葡萄,红比牡丹,体现着典雅大方、飘逸空灵的帝王之气。同时,钧瓷的形态古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅,体现着清新练达的含蓄之美。
宋代钧瓷的艺术特征
宋代钧瓷是在“本朝以定州白瓷有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器”的背景下,从诸多青窑瓷器中脱颖而出的。由于是宫廷需要,当然极尽精美,从传世宋钧来看,的确如下:
在造型方面
宋代钧瓷多以器皿类造型出现,如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。其中以养花用的花盆类居多,其次是文 房用品类的洗、盆等,再次是审美的、寓意权贵的、祭祖用的瓶、尊、炉、鼎等,这三类作品已经从简单的日用品类上升到精神需要,标明钧瓷的功能是致力于审美需要的,突出一种“雅”的品位。
在釉色方面
宋代钧瓷表现了丰富多彩的风貌,这也是其独具的个性。主色调除天青、月白类外,还有罕见的玫瑰紫、海棠红、玛瑙红、葱绿、豆青、天蓝等。该釉色的出现改写了“青白瓷一统天下的历史”,故又称之为创举,这 也是钧瓷对陶瓷业做出的最大贡献之一。
宋代钧瓷釉质莹润、含蓄,呈乳浊状,有着绚丽多姿的审美风韵,“似玉、非玉、胜于玉”的审美体验,使之成为皇室的尤物。表示了宁为玉碎,不为瓦全的的民族气艺,和温文尔谦做人的品质。
足部处理方面
宋代钧瓷的足部处理最具个性,除圈足外,支足多采用如意之兽处理,隐含有镇宅辟邪的道家传统,同时又含有与天同寿的美好愿望。支足数目多为三足,表示天地人三才合一,三位一体,追求天人合一的境界。
从烧成工艺方面看
它已具备了当今钧瓷烧制的工艺特征,分素烧强固胎体,釉烧呈光泽色彩的二次烧制工艺,这在钧官窑遗址中可找到证据。在施釉方面还表现在足底施满护胎釉,支钉烧成,这是五大历史名瓷共同的特征,是御用官瓷精细的标志之一。
钧窑玫瑰紫釉盆托(北宋)
宋钧补遗
宋钧补遗之一,底款数码
宋代钧瓷精美绝伦,除审美特征外,还有更多的理性特征,时隐时现。例如钧瓷的底款,除刻有“奉华”、“省符”等宫殿名字外,多以“一二三四……九十”编号,这是陶瓷作品中唯一的,特有的现象。目前对数目底款的推测大致分四种。(1)为了搭配花盆与花托。《南窑笔记》一书解释道“有一二数目字样于底足之间,配合一付之记号也”。(2)为了釉色的区分,《陶雅》、《饮流斋说瓷》认为,一三五七九单数代表朱红色器物,二四六八十双数代表青蓝色器物。(3)为了区别器物大小规格。《钧瓷志》、《钧窑史话》认为,出土瓷片乃至传世宋钧,均可以看出,数目表示器物的尺寸,也即高低大小。以“一”为最高,口径最大,依次减,“十”为最低,口径最小。
还有一种观点认为,底款数字是区别使用级别、规格的,是宫廷文化的反映,是“钧不过尺”的定位,“九五之尊”的物化,君君臣臣、父父子子、三纲五常的前因,是宋代理学家物化其理论的象征。持该观点为当代钧瓷美学理论家“润雅斋”的群体。
宋钧补遗之二,蚯蚓走泥纹
宋钧具有浓郁的道家传统,这与教主道君皇帝宋徽宗赵佶不无关系。这位皇帝曾住持了《政和万寿道藏》大典的编著,符录、经书、黄白、药方、符图,洋洋大观,反映在钧瓷文化上,其中之一便是将宋代钧窑中的蚯蚓走泥纹定为上品、珍品。究其原因之三。
其一,考察该品可见,蚯蚓迂回转折于白云之间,白云散漫于碧蓝的天空,可谓不可思的矛盾,正是基于这种表象,富于想象的道学术士,便杜撰为“雨过天晴云破处,婴啼如歌新生来”。说的是蚯蚓为龙子初出生,昭示修行的境界,当是脱胎换骨,更生的象征。雨过天晴,白云是龙行太虚,布云施雾,见首不见尾,真龙天子的无为而治,无为而为,天地同灵的统一,故有婴啼如歌的美好期望。
其二,蚯蚓走泥纹的形成,诡秘难解,又极其独特,而其它名瓷均不具备,被看作是唯吾独尊,王者气魂,于是通玄通灵地抹上了皇王帝君的色彩,成为至上珍品。
其三,蚯蚓走泥纹——特殊的审美特征,将缺陷上升为美,化腐朽为神奇,柳暗花明,别开艺术境界,也启迪丹青妙手宋徽宗在绘画上另辟蹊径,再入境界。富有的哲理,使之上升为珍品成为可能。
宋钧补遗之三,钧不随葬
据说唐玄宗李隆基御览了神钧宝瓷后,亲书立令“钧不随葬”,不能像唐三彩一样作冥品,虽然离奇,但从现在出土的大量文物中的确还没有一件殉葬品,当然下限止于北宋,根据这些,重考证的西方学者曾断言唐宋无钧,而开启了“元代说”的钧瓷理论。
“钧不随葬”是不是唐玄宗所立,暂些不谈,但钧瓷的地位到宋徽宗时,已经不是普通地御用品和一般的文化艺术品了。它被赋予了“王室”的尊贵、“儒家”的治世、“佛家”的大气、“道家”的通玄。时有“儒门释户道相能,三教从来一祖风”之说,一祖便是最高统治者皇帝的祖宗。在宋理学思想的支持下,最高的王室权力象征——钧瓷,便自然而然地雄踞朝廷,不能入土随葬,自取灭亡了。这是一种美好的愿望也是基于一种民俗心态。统治者想当然地期望,江山如此,只要倍加呵护,倍加珍惜它,便能万世流长。实事上历史的车轮决不是某种意识所能左右的,任何愚昧的崇将,都将付出残痛的代价。北宋王朝的可悲在于痴迷和空虚。
钧窑 蓝紫斑圆盘 台北故宫博物院藏
投资
价格翻番升值潜力大
民间流传着“黄金有价钧无价”的说法,但由于人们对于宋代钧瓷的了解极其有限,前些年即使是宋代钧瓷里的精品也没有得到市场认可,国内拍卖行情低迷。近年来,在国际高古瓷器拍卖市场的带动下,使得国内宋瓷在价格上骤然升温甚至出现“暴涨”,但整体价格还并不稳定,有关专家认为它还有很大的升值空间可挖掘。
宋钧瓷的价格相比明清瓷器动辄几百万的数额仍有明显的升值潜力。
鉴定
宋钧瓷工艺自然伪造难度大
今年七十多岁高龄的陈铜铭老先生出身古玩之家,从事瓷器收藏行业大半生,积累了一些辨别宋代钧瓷的经验。他说,由于钧窑瓷器工艺理念上崇尚“道法自然”,尤其在用釉和纹饰方面都显得十分自然,而且有些技艺已经失传,后人仿造难度很大,从以下几个方面入手,可以比较容易地鉴别出宋钧瓷的真伪:
首先,看其制作工艺。钧窑瓷器采用的都是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚,向上逐渐趋薄,口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹,器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产,先做成模具,然后用“注浆法”灌注成形,做出来的瓷器胎壁厚薄均匀,分量较轻,有的会在器物的内部或人们不易察觉的部位,人为地粘些重物(如水泥)以达到厚重的感觉。更有粗制滥造者,在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕。
其次,看其釉色和釉质。现代仿钧器其釉色多为天蓝,很少有天青、月白釉,刻意伪造土锈或作去浮光的处理,给人的感觉是釉色发乌,极不自然。在仿造时常用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦,以达到去浮光的效果,在放大镜下仔细观察,会看到有规则的摩擦痕迹。
最后,注意人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层,露出胎质,其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:真品的剥釉断面基本上是直碴,伪品的剥釉断面是斜碴。
钧窑瓷器精品欣赏:
钧窑天青胆瓶 台北故宫藏
北京故宫博物院藏
北京故宫博物院藏
钧窑海棠式洗盆奩(北宋)北京故宫博物院藏
宋代钧窑玫瑰紫釉花盆 北京故宫博物院藏
元代钧窑镂空座瓶北京故宫博物院藏
钧窑玫瑰紫六方盆
北宋钧窑天青釉花盆 旧金山亚洲艺术博物馆藏
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